붙이는 건 하루고 고르는 게 두 주입니다
편집이 길어지는 건 편집자가 느려서가 아닙니다. 후반 두세 주 안에 무엇이 들어 있는지 펼쳐 봅니다.
편집 일정을 말씀드리면 이런 반응이 자주 돌아옵니다. "촬영은 하루 만에 끝났는데 편집이 두 주나 걸려요?"
이해가 가는 반응입니다. 촬영은 눈에 보입니다. 여덟 명이 하루 종일 움직이는 것을 봤으니 그 시간이 값으로 읽힙니다. 편집은 안 보입니다. 누군가 컴퓨터 앞에 앉아 있는 것이 전부입니다.
후반 두세 주 안에 무엇이 들어 있는지 펼쳐보면 이 시간이 어디로 가는지 보입니다. 그리고 왜 "조금만 바꿔주세요"가 하루가 되는지도 같이 보입니다.
후반 두세 주 안에 든 것
한 덩어리로 보이지만 안에는 성격이 다른 작업이 줄지어 있습니다.
셀렉. 촬영 원본에서 쓸 컷을 고릅니다. 여덟 시간 촬영이면 원본이 수백 기가이고, 카메라가 세 대면 같은 장면이 세 벌입니다. 이걸 사람이 한 번은 다 봐야 합니다.
가편. 고른 컷을 순서대로 붙여 첫 편집본을 만듭니다. 이야기의 뼈대가 여기서 정해집니다.
자막. 말한 것을 옮기는 일이 아니라 읽히게 만드는 일입니다. 한 줄에 몇 글자를 두고 얼마나 띄울지가 여기서 정해집니다.
색보정. 오전 컷과 오후 컷, 창가와 안쪽이 한 장면에서 튀지 않게 맞춥니다.
사운드. 목소리 크기를 고르고 소음을 정리하고 음악을 얹습니다. 납품처의 음량 기준에 맞춥니다.
모션그래픽. 숫자와 도표와 로고가 들어가는 구간입니다. 화면에 정보가 많은 영상은 여기가 촬영보다 깁니다.
출력. 납품 형태마다 파일을 뽑습니다. 가로와 세로와 자막 파일이 각각 나옵니다.
일곱 구간입니다. 그리고 이 중 가장 긴 것은 붙이는 작업이 아니라 고르는 작업입니다.
편집은 쌓아 올린 순서입니다
여기가 핵심입니다.
가편에서 컷 순서가 정해지면 그 위에 자막이 얹히고, 자막 위에 음악이 얹히고, 음악에 맞춰 모션이 들어갑니다. 각 층이 아래층의 타이밍에 맞춰져 있습니다.
그래서 아래를 건드리면 위가 다 따라옵니다. 컷 하나를 3초 당기면 그 뒤의 자막이 전부 밀리고, 음악의 박자가 어긋나고, 모션이 들어오는 시점이 틀어집니다.
"조금만 바꿔주세요"가 하루가 되는 이유가 이것입니다. 바꾸는 것은 한 줄인데 다시 쌓는 것은 그 뒤 전부입니다.
그래서 수정에도 성격이 둘로 나뉩니다. 자막 오타를 고치는 것처럼 위층만 건드리는 수정은 빠릅니다. 컷 순서나 구성을 바꾸는 수정은 아래층을 건드리는 일이라 사실상 다시 만듭니다.
가편 단계에서 구성을 확정하고 넘어가는 것이 일정에서 가장 크게 작동하는 이유입니다.
"어떤 데는 사흘에 주던데요"
있습니다. 그리고 그 견적이 잘못된 것도 아닙니다. 다른 물건일 뿐입니다.
사흘에 나오는 편집은 대개 셀렉을 건너뜁니다. 촬영 순서대로 붙이고 자막을 얹고 음악을 깔면 사흘에 나옵니다. 행사 기록처럼 시간 순서가 곧 구성인 영상은 이 방식이 맞습니다.
고르는 과정이 들어가면 다른 결과가 나옵니다. 같은 인터뷰라도 어느 대답을 쓰고 어느 표정을 붙이느냐에 따라 사람이 달라 보입니다. 그 판단에 쓰는 시간이 두 주 중 절반입니다.
견적서를 비교하실 때 후반 기간이 크게 차이 난다면 셀렉이 포함돼 있는지를 보시면 대체로 설명이 됩니다. 후반 작업이 한 줄로 묶여 있으면 되물어야 하는 항목이 이것입니다.
"AI로 빨라지지 않나요"
줄어드는 구간이 있습니다. 자막 입력은 기계가 받아 적고 사람이 고치는 쪽으로 이미 넘어갔습니다. 잡음 정리도 도구가 좋아졌습니다. 이 두 구간은 실제로 짧아졌습니다.
줄지 않는 구간도 있습니다. 고르는 판단입니다.
기계는 이 컷과 저 컷 중 어느 쪽이 이 회사에 맞는지 모릅니다. 대표님이 말을 더듬은 구간을 살릴지 뺄지, 그 망설임이 진정성으로 읽힐지 어색함으로 읽힐지는 맥락을 아는 사람이 정합니다.
그리고 후반에서 가장 긴 구간이 그 판단입니다. 그래서 도구가 좋아진 만큼 전체 일정이 당겨지지는 않습니다. 짧아진 것은 손이 가는 일이고, 남은 것은 눈과 머리가 가는 일입니다.
가편에서 볼 것과 보지 않을 것
후반에서 일정이 가장 많이 새는 지점이 가편 검수입니다. 무엇을 보는 단계인지가 서로 안 맞아서 생깁니다.
가편은 완성본이 아닙니다. 색이 안 맞춰져 있고, 음악은 임시로 깔려 있고, 자막은 위치만 잡혀 있습니다. 뒤의 작업을 아직 안 했기 때문이지 잘못된 것이 아닙니다.
가편에서 보실 것은 셋입니다. 순서가 맞는지, 길이가 맞는지, 하려던 말이 전달되는지. 이 셋은 지금 고치면 값이 거의 안 듭니다.
가편에서 보지 않으셔도 되는 것도 셋입니다. 색감, 음악, 자막 서체. 아직 손대지 않은 구간이라 지금 말씀하셔도 반영할 데가 없습니다.
여기서 "느낌이 안 산다"는 의견이 나오면 양쪽이 시간을 잃습니다. 편집자는 무엇을 고쳐야 할지 모르고, 담당자는 반영이 안 됐다고 느낍니다. 가편을 보내드릴 때 무엇을 봐 달라고 함께 적는 이유입니다.
반대로 최종본 단계에서 순서 이야기가 나오면 그때는 값이 큽니다. 아래층을 건드리는 수정이기 때문입니다. 같은 의견이라도 언제 나오느냐에 따라 값이 다릅니다.
일정을 물을 때 확인할 것
후반 기간이 왜 그렇게 잡혔는지 알고 싶으시면 이 여섯 가지를 물어보시면 됩니다.
- 셀렉이 포함되는가, 아니면 순서대로 붙이는가
- 가편을 몇 번 보여주는가
- 색보정과 사운드가 후반에 들어 있는가
- 모션그래픽이 몇 컷인가
- 납품 파일이 몇 벌인가
- 수정은 어느 단계에서 몇 번인가
여섯 번째가 일정을 가장 크게 흔듭니다. 수정 횟수가 아니라 어느 단계의 수정인지가 중요합니다. 가편 단계의 수정 두 번이 최종본 단계의 수정 한 번보다 일정에 덜 영향을 줍니다.
다시 처음 반응으로
"촬영은 하루인데 편집이 두 주"에 대한 답입니다.
붙이는 건 하루면 됩니다. 고르는 게 두 주입니다.
촬영은 여덟 시간 동안 재료를 모으는 일이고, 편집은 그 재료에서 3분을 골라내는 일입니다. 모으는 시간과 고르는 시간이 비례하지 않습니다. 오히려 많이 모을수록 고르는 시간이 늘어납니다.
그래서 촬영 목록을 기획 단계에서 줄이는 것이 후반 일정까지 줄입니다. 앞에서 정한 것이 뒤에서 시간으로 돌아옵니다. 순서가 반대인 적은 없습니다.
자주 묻는 질문
- 01영상 편집은 보통 얼마나 걸리나요?
- 후반 작업 전체로 두세 주를 봅니다. 이 안에 촬영 원본에서 쓸 컷을 고르는 셀렉, 첫 편집본, 자막, 색보정, 사운드, 모션그래픽, 납품 파일 출력이 모두 들어갑니다. 가장 긴 구간은 붙이는 작업이 아니라 고르는 작업입니다.
- 02컷 순서만 조금 바꾸는 것도 오래 걸리나요?
- 편집은 쌓아 올린 순서라서 컷을 바꾸면 그 위에 얹은 자막과 음악과 모션이 함께 밀립니다. 한 줄 바꾸는 수정과 구성을 바꾸는 수정은 성격이 다르고, 뒤쪽은 하루가 넘어가는 경우가 많습니다.
- 03AI 도구를 쓰면 편집 기간이 줄어드나요?
- 자막 입력이나 잡음 정리처럼 기계가 대신할 수 있는 구간은 줄어듭니다. 다만 어느 컷을 쓸지 고르는 판단은 줄지 않습니다. 후반에서 가장 긴 구간이 그 판단이라 전체 일정은 생각보다 덜 당겨집니다.