같은 카메라로 찍었는데 화면이 싸 보이는 이유
장비 등급보다 먼저 갈리는 것은 빛입니다. 현장에서 빛을 만드는 순서를 봅니다.
같은 카메라로 찍었는데 한쪽은 광고 같고 한쪽은 행사 기록 같습니다. 담당자는 보통 장비를 의심합니다.
차이는 대개 빛에서 납니다. 카메라는 눈앞에 있는 빛을 기록할 뿐이고, 빛을 만드는 것은 조명팀입니다. 센서가 좋아지면 어두운 곳에서 덜 지저분해지지만, 지저분하지 않은 것과 좋아 보이는 것은 다른 문제입니다.
광량이 아니라 방향입니다
조명을 밝기 문제로 아는 경우가 많습니다. 현장에서 먼저 정하는 것은 어디서 오는 빛인가입니다.
얼굴 정면에서 세게 때리면 평평해집니다. 주름과 요철이 사라지는 대신 입체감도 같이 사라집니다. 옆에서 비스듬히 들어오면 코와 광대에 그림자가 생기고, 그 그림자가 얼굴을 세웁니다.
사무실 천장등만 켜고 찍은 인터뷰가 힘없어 보이는 이유가 이것입니다. 위에서 수직으로 떨어지는 빛은 눈 밑에 그늘을 만듭니다.
뒤에서 한 대가 화면을 바꿉니다
인물과 배경이 붙어 보이는 화면이 있습니다. 색이 비슷하거나 밝기가 비슷할 때 그렇습니다.
뒤쪽 위에서 인물의 어깨와 머리 선에 빛을 얹으면 인물이 배경에서 떨어집니다. 출력이 큰 장비가 필요하지도 않습니다. 작은 등 하나로 됩니다. 현장에서 가장 값싸게 화면을 바꾸는 방법입니다.
색온도가 섞이면 후반에서 못 잡습니다
창문으로 들어오는 낮 빛은 푸른 쪽이고, 실내 형광등과 백열등은 각각 다른 지점에 있습니다. 한 화면에 섞이면 얼굴 한쪽은 푸르고 한쪽은 누렇게 됩니다.
색보정으로 전체를 한쪽으로 당길 수는 있지만 얼굴 안에서 갈린 색은 되돌리기 어렵습니다. 부분마다 따로 잡아야 하고 시간이 많이 듭니다.
현장에서 하는 처리는 단순합니다. 창문을 막거나, 실내등을 끄거나, 조명에 필터를 붙여 색온도를 맞춥니다. 셋 중 하나만 해도 후반 작업이 줄어듭니다.
부드럽게 만드는 데는 면적이 필요합니다
같은 밝기라도 작은 광원에서 나온 빛은 그림자 경계가 날카롭고, 큰 면에서 나온 빛은 경계가 부드럽습니다.
현장에 디퓨저와 소프트박스, 반사판이 따라다니는 이유가 여기 있습니다. 빛을 약하게 만들려는 게 아니라 넓게 펴려는 것입니다. 장비 목록에 조명 대수만 적혀 있고 디퓨전 관련 항목이 없으면, 어떤 빛을 만들 계획인지 한 번 물어볼 만합니다.
로케이션 헌팅이 곧 조명 계획입니다
촬영 장소를 미리 보러 가는 이유의 절반은 빛입니다.
창이 어느 방향인지, 촬영 시간대에 해가 어디 있는지, 천장이 얼마나 높은지, 전원을 어디서 끌 수 있는지. 이게 정해지면 가져갈 장비가 정해지고, 장비가 정해지면 견적이 정해집니다.
현장을 안 보고 나온 조명 견적은 추정입니다. 추정이 틀리면 당일에 메꾸게 되고, 메꾸는 시간이 곧 촬영 시간입니다.
화면을 보는 기준 네 가지
- 인물과 배경이 분리돼 있는가
- 얼굴에 방향이 있는가, 평평한가
- 한 화면 안에서 색온도가 섞이지 않았는가
- 그림자 경계가 의도한 만큼 부드러운가
네 가지를 놓고 보면 장비 등급이 아니라 설계가 화면을 정한다는 게 눈에 들어옵니다.
자주 묻는 질문
- 01카메라를 더 좋은 것으로 바꾸면 화면이 좋아지나요?
- 카메라는 눈앞에 있는 빛을 기록할 뿐입니다. 사무실 천장등만 켜고 찍으면 어떤 카메라로도 눈 밑에 그늘이 생깁니다. 화면을 정하는 것은 조명의 방향과 면적입니다.
- 02영상 조명은 밝게 할수록 좋은가요?
- 광량이 아니라 방향입니다. 정면에서 세게 때리면 주름은 사라지지만 입체감도 같이 사라집니다. 옆에서 비스듬히 들어오는 빛이 얼굴을 세웁니다.
- 03가장 적은 비용으로 화면을 바꾸는 방법이 있나요?
- 인물 뒤쪽 위에 작은 등 하나를 두는 것입니다. 어깨와 머리 선에 빛이 얹히면 인물이 배경에서 떨어져 보입니다.